劉墉隨筆220727

By SYZ站長 | 2022/07/27 |

很多朋友問我這張《天竹青鳥》是怎麼畫的，不敢藏私，在此詳述，內容比較繁瑣，請諒解：

第一步是打底稿，我通常不會把花放在眼前完全照著畫，而是先從各個角度瞭解描繪的對象，然後自由發揮。有時候只要研究一兩朵花，觸類旁通，就能發揮成一大片。
其次我在草稿上先畫幾條曲線，讓它們呈現從右上方向左下方彎轉迴環的動感。
然後設計小鳥，先想像牠們的情節，譬如一隻鳥飛來，要降落在天竹上，另外一隻鳥佔著地盤不讓，兩鳥好像還有些爭辯。
打草稿的時候要注意小鳥翅膀「飛羽」的次序，還有脊椎的位置，因為從鳥喙到額頭、後腦、背部和尾巴都可以用脊椎線為准。飛過來的鳥不是側面，而是側斜面，這樣可以運用透視法表現得更立體。鳥的翅膀“飛羽”不能畫得太直，因為往下拍的時候，受到空氣阻力，羽毛的尖端都應該微微翹起。正飛過來的那只為了減速刹車，會猛力向前拍翅膀，尾羽也大幅張開。鳥的爪子是一節節把鱗皮畫出來的，同時要避免兩隻爪子太像。（我不主張用套公式的畫法，所以即使畫類似的動作，也會重新設計，免得落入窠臼。但也不是畫生物圖，所以最好把描繪的對象擬人化。）
把底稿放在絹的下面作為引導，開始用沒骨法表現鳥的動態。每一片羽毛都是一筆畫成，不適合重複也不能修改。正面畫完把絹翻過來從背面為鳥的身體染一層白，因為鳥是有重量的，如果太透明就無法表現出實體的力量，這種在絹的背面著色的方法叫做“反托”。
天竹要分階段前後來表現，使他們相互掩映表現出景深。如果只是畫一片紅然後再塗幾塊白就嫌平了，必須再三添加，呈現錯落（譬如讓一些紅豆從葉子之間透出來）。每顆豆子都是圓的，有大有小，是用很濃的朱砂、洋紅和胭脂調製出來。這是一張工筆的沒骨作品，但是也用了很自由的寫意的筆觸表現那些葉子，為了製造變化，用了幾種不同的花青水綠洋紅。最後還要為每個果蒂加褐黑色的小點，產生更立體的效果。
背景是另外畫的，中間留一點點透氣的地方，使得看起來有節奏變化。其實加背景與不加背景各有好處，我在這邊也刊出一張不加背景的，顯得亮麗。另一張加了灰藍色背景的因為把白雪對比出來，比較有情致。
雪花是最後點上去，有大有小，在絹的兩面和背景上畫，使得產生景深。這張畫因為在正面反面還有背景上都下了功夫所以稱為「雙反托」，就是在絹的背面做了兩次反托的處理。
以上只是拙見，希望對大家有一點參考價值。

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