劉墉畫論講壇──「山與水」

By SYZ站長 | 2017/08/04 |

今天選刊《劉墉山水寫生畫法》中的「山與水」。

如果山代表的是男性的陽剛，水所顯示的則當是女性的陰柔；山因水的滋養而愈潤澤，水因山的環抱而愈貞專；山因水的對比而愈堅實，水因山的襯托而愈亮麗；山因水而明，水因山而秀。在千山萬壑間，畫上穿雲一線的飛瀑，既有「疑是銀河落九天」的幽美，又復一瀑飛騰，萬山回應的聯想；在屏山障岫之間，畫上一抹江河、幾片帆影，既有「千里江陵一日還」的洒脫，又復「巫峽猿啼數行淚」的愴闊；至於在露濕青皋、鶯飛草長的緩坡間，畫上一彎清淺，迤迤邐邐地平遠而去，又是何等地抒情。就感性而言，山石是穩定的，水波是多變的，但是因為水的變化，同一座山，卻可能給人全然不一樣的感受：潮昇潮湧、驚濤拍岸時，山是壯闊的悲劇英雄；水光瀲灩、粼粼閃爍下，山是明朗的喜劇人物；「泉生咽危石，日色冷青松」的山，給人的感覺是詭譎而幽深的；「在山泉水清，出山泉水濁」的山，予人的感覺是豁達而大方的。其實眾山無語，改變人們觀感的常是那多變的水。就物理而言，水確實是山的最大改變者，山又是水姿的創造者，山昇起而造成斷流飛瀑，水下切而形成峭壁、高山；山聚細流為溪，再注為江海；水侵蝕山岩而為谷，再積為沙洲。山與水總是互為因果，互讓互就，造成地理景觀的變化。就繪畫的技巧而言，畫山要求渾厚堅實、榮茂華滋，所以筆筆要求力量，實而不能虛；畫水卻要求輕盈流動，轉折翻騰，所以筆筆要求生靈，宜流動而不宜凝滯。

畫水者要先觀水，看飛瀑、湍流、驚濤，和激起的水霧，看倒影、波光、水色和浮起的輕煙，更看料峭解凍時的青山，夏山驟雨後的疾流，漠漠秋山的飛瀑，和雪籠冰封的寒江。久而久之，山水的面貌與感覺、物理與因緣，都已融匯於胸臆，自然腕下能見精神，畫得出山水的性靈。

 

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