劉墉畫論講壇──「荷葉皴」

By SYZ站長 | 2017/05/19 |

今天的「劉墉山水寫生畫法」選刊「荷葉皴」。雖然現在畫荷葉皴的人不多，但是這種皴法在國畫的發展上很重要，解說文字比較深，希望大家能耐心看。

「荷葉皴」因為皴線的組合彷彿荷花的葉脈而得名，它與「解索皴」有些類似，同樣呈放射狀開展的樣子；但是解索皴常由一點，向四周分散，或自一中軸，向外分散（如趙孟頫的鵲華秋色圖中的華不注山。見圖）；荷葉皴則是自「若干」主脈上，再各分支脈，正如荷花葉脈一般；此外解索皴粗礫的質感較強，可以半側鋒畫，所以近於披麻皴；但荷葉皴主要表現在山脊及稜線，或石頭的裂罅，所以用中鋒畫，力量較剛勁。對於荷葉皴的起源，芥子園畫傳在荷葉皴一項下附註：「王右丞變體，全以骨法為主，色以青綠」，可惜王維可信的畫跡，今天難能見到，倒是在明朝的藍瑛，於「天啟三年秋八月倣王右丞畫法」的一張作品上（見圖），可以見到真正荷葉皴的畫法。所以若果藍瑛倣得不差，芥子園所說的又有所本，則荷葉皴的創始者為王維，殆無疑問。此外就中國山水畫的發展上而言，唐代主要為金碧皴（或稱金碧勾）的時期，全為中鋒勾墨綫，而後設青綠等色，王維將較剛性的金碧皴勾輪廓法，稍變為較柔線條，仍然以中鋒畫，則成了表現石頭裂縫或山稜綫的荷葉皴，也確實合理。我們甚至可以循此路線，假設荷葉皴為山水畫從「金碧皴」──那種實際有「勾」而無「皴」的時期，發展到五代「披麻皴」的過渡時期；也就是說，王維試著在金碧皴的輪廓線間，略添一些描寫，加上王維對水墨的重視，自然不像李思訓這些人愛用不透明的重色，即使用青綠，也會盡量使「色不礙墨」，所以愈能促進皴法的發展。後人循此路線，在輪廓線間，找尋對石頭質感及紋理的表達，才造成五代時皴法的成熟。果真如筆者所推論，王維創荷葉皴的功勞不是太大了嗎？

 

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