劉墉作〈山城夕照〉分析

By SYZ站長 | 2014/05/30 |

〈山城夕照〉是劉墉2007年的新作，全圖採取「點描畫法」，表現山城小鎮櫛比鱗次的民居巷弄，與夕陽下的波光帆影。
劉墉旅美三十年，並在大學執教西畫水彩，所以在水墨中融入了許多西畫的技法。「點描」是其一，在他1987年的〈煙波江畔〉、1990年的〈春江花月夜〉、1995年應邀（免審查）第十四屆全國美展的作品〈山海圖〉和1998年的〈書房窗外〉都使用了這種特殊的畫法。此外，畫面也採取了他特有的「切割」法，利用入晚的炊煙和水上的霧氣，使畫面呈現重疊交織的變化。
所有的炊煙都經過設計，譬如右下角庭院間的小女孩正在生火點爐子，院角樹下可見柴堆，爐火初燃的濃煙隨晚風飄散，樓上住戶人家一面掩著鼻子，一面急著關窗。近景另一家的炊煙也隨風而去，淡淡飄過小巷和臨水的房舍。
畫裡的故事性極濃，表現劉墉「文中有畫，畫中有文」的特質。譬如左下方的餐館正招呼一對父子入座，父親已經舉步登階，孩子遲遲不肯移動，原來看見遠處媽媽正招著手趕來。餐館內工作人員擺碗盤，臨水長廊上有客人在聊天，一人面水，似有所云，另一人斜靠欄干，狀甚慵懶悠閒。餐館隔壁則有人一手扶著門框偷窺，一手對另一人示意，似乎叫家人過去看。此外，畫中望海賞景者、攜物拾階者、對坐聊天者、揚帆行舟者多達十九人。呈現一幅山城入晚、炊煙四起、餐館招客、歸帆點點的美景。
對於設色，從夕陽的瀲灔金光、水色的靛青波光，乃至簷櫳煙嵐上透映的暮靄，都有細膩的經營，加上穿梭變化的房舍巷弄，堪稱「可以遊、可以居」的劉氏氤夢樓傑作。
劉墉極愛描繪臨海的山城，可能得自他曾住在海邊多年的經驗，也可能得自他的夢境。如同在《作個飛翔的美夢》詩畫散文集裡，他說的「每家都有一個小院，出了房子進小院，再爬石階到山城的街道。每家都有天窗，是那種在閣樓上開的小窗，可以臨窗看山，也可以憑窗看海。我總夢見許多孩子從房裡跑出來，叫著、跳著跑上街道，聚集到山頂的一個望海平台。」「我夢見自己站在臨海的懸崖上，一陣風起，我久久不再的信心與年輕的豪情，居然又被勾起。我伸展雙臂，把自己交託給天地。我又一次輕輕地被吹起了。沒有名利、沒有包袱，沒有心情的重量，飛向大海……」於是可知臨海山城的題材，很可能表現的是他的出塵之思。